تستاهل يا خالد يا صاوي

فيلم عمارة يعقبويان إستطاع أن يصبح واحدا من علامات السينما المصرية وعن جدارة .
هذا رأيي ... ويكفي أن قصة الفيلم هي رواية ناجحة للدكتور علاء الأسواني بغض النظر عما قد لحق بها من تشويه حينما تحولت إلي فيلم سينمائي علي يد وحيد حامد .
لم أكن قد شاهدت الفيلم بعد حينما وقعت بيدي نسخة أصلية منه علي اسطوانة كمبيوتر وما لفت انتباهي انها مترجمة بالانجليزية ويبدو انها نسخة خاصة بالمهرجان , ولكن ما أثار حنقي أن هذه النسخة الغريبة كانت تحوي الساعتين الأولى والثالثة من الفيلم فقط وهناك ساعة كاملة غير موجودة لسبب لم أفهمه , لذا قررت دخول الفيلم بسينما مترو وهي مفارقة مقصودة لأن هذه السينما بالذات كانت تظهر بأكثر من مشهد بالفيلم الذي تم تصوير معظمه بمنطقة وسط البلد .
جمهور الفيلم أغلبه من الشباب وخاصة الفتيات ( أعتقد انها صدفة لا أكثر ) , ولكن حظي العاثر جعلني اجلس امام رجل ملتحى وزوجته يبدو ان كل منهما قد تخطى سن الخامسة والأربعين .
كان يهمني أن اعرف رد فعل الناس تجاه مشاهد بعينها وهو ما ركزت عليه خاصة خلال الأجزاء التي كنت قد شاهدتها بالفعل من الفيلم ولم يعد من المهم أن أوجه لها كل انتباهي .

أولا : مشهد خالد الصاوي وهو يبكى في غرفة السطوح التي تركها عبد ربه هو وامرأته بعد وفاة ابنهما الوحيد . فوجئت بالجمهور يضحك والأعجب انه ضحك هيستيري خبيث وكأنهم أمام نكتة جنسية فاضحة !
( كانت هناك فتاة بالصف الأخير كادت ان يغشى عليها من الضحك في الواقع )

ثانيا: مشهد عادل امام وهو يترنح بالشارع مع هند صبري ليقول عبارته الشهيرة بالفيلم : احنا في زمن المسخ , وحينما جاءت عبارة : انا اقدم واحد في العمارة دي , بدأ الجمهور يضحك ! ثم حينما صعدا الي المكتب وحاولت هند صبري ان تجعله يمضى علي أوراق العقد وهو مخمور فإنتابته الالام فجأة وأسقط زجاجات الخمر
تصاعدت الضحكات الهيستيرية مرة أخرى .
وهذا المشهد تحديدا كان من المقصود أن يظهر مأساويا وقد ظهر بهذه الصورة بالفعل كي يبرر تمزيق هند صبري للأوراق حينما وجدت نفسها أمام رجل عجوز مسكين لا يستحق عملية النصب التي كادت ان تشترك بها .

ثالثا: مشهد قتل الصحفى حاتم رشيد ... صاحت ( الست الحاجة ) من ورائي : يستاهل , أحسن ... عشان البشرية تخلص منه ومن قرفه ! هكذا قالت بالحرف الواحد !!
وكأن خلاص البشرية متوقف علي مقتل صحفى شاذ جنسيا .

رابعا : بعض الأخطاء بالفيلم لم ينتبه لها مخلوق بالرغم من انني أراها واضحة تماما وبالرغم من ان الجمهور لم يترك كبيرة ولا صغيرة بالفيلم الا وعلق عليها بصوت عالي ليسمع الآخرين ... مثلا ذلك الشوت التي يظهر جامعة القاهرة وشارع الجامعة ويمكنك ان ترى اعلانات الانترنت المجاني 0700 واضحة تماما بالرغم من ان أحداث الفيلم ترجع الي أكثر من خمسة عشر عام ... وكذلك المشهد الذي يجمع بين هند صبري وعادل امام في احدى المطاعم المطلة علي ميدان طلعت حرب بعد ليلة القبض عليهما متلبسين بالفراش , ظهرت فجأة عربة ميني باص خضراء ملأت الثلث العلوي من الشاشة بأكمله لفترة كافية تماما وبالطبع هذا النوع من العربات لم يظهر الا من فترة قصيرة جدا .

كانت هذه اهم الملاحظات التي اثارت اهتمامي ومنها يمكنني ان استخلص بعض صفات الجمهور والذي أعتقد أنه شارك بنسبة كبيرة في تدهور السينما المصرية .

أولا: الجمهور المصري لا يتعاطف مطلقا مع شخصية الشاذ جنسيا بالرغم من تعاطفه من هند صبري وهي تقبل ان تمارس الجنس السطحى مع صاحب محل الملابس بالمخزن مقابل عشرة جنيهات ! خالد الصاوي لم يقدم دورا كوميديا ولعل اكبر دليل علي ذلك مشهده العبقري امام صورة والديه , انه واحد من اجمل المشاهد التي رأيتها في حياتي , ان يجتمع الحزن والألم والتهكم والسخرية والانكسار والحقد والشعور بالظلم في مشهد واحد وخلال ثواني معدودة , اداء خالد الصاوي وتقطيعات المونتاج لتعود الكاميرا الي الماضي تحكي لنا لقطات سريعة مركزة عبقرية لما تسبب في تحويل هذا الانسان الي شاذ جنسيا , وتتناوب مع لقطات أخرى لخالد الصاوي وهو ينظر الي صورة والديه ويأمرهما بالصمت ( هشششش .. هششششش ) ثم يشكرهما علي ما قدماه اليه في تهكم مرير ( ميرسي .. ميرسي بوكو ) . مشهد أقل ما يوصف به انه جبار ولكنه لم يهم الجمهور كثيرا .. الجمهور الذي دخل الفيلم ليشاهد الشاذ جنسيا ويضحك عليه باعتبار ان الفيلم اسمه ( مغامرات ميمي ) مثلا . ثم يتشفى فيه ويشعر بالنشوة والتلذذ حينما يقتل ( لتتخلص البشرية منه ) علي رأي الحاجة التي كانت تجلس خلفي .

ثانيا: الجمهور السطحى هو الذي لا يفرق بين مشهدين كالتالي : رجل مسن مسكين يتزحلق علي قشرة موز لتدق عنقه وآخر متأنق متعال يدخن البايب وينظر للناس بقرف يتزحلق علي نفس قشرة الموز . في الحالتين هناك ضحك هيستيري بالرغم من ان المشهد الأول يدعو للأسى والثاني هو ما يدعو للضحك .
وكذلك الحال تجاه المشاهد التي من المفترض أن تكون مؤثرة والتي يتعامل معها الجمهور بقسوة غريبة .
اجعل سيدة تسقط في الطريق فيتعرى فخذاها وتظهر ملابسها الداخلية , سليتف حولها الناس اما للضحك أو للتشفى والسخرية بالرغم من ان هذه السيدة ربما تكون أمك أو أختك .

ثالثا: الجمهور لا يدقق أبدا في النواحي الفنية للفيلم , ولا يلحظ مطلقا الأخطاء الفادحة التي تحدث . هذا شوت للبطل وذقنه نصف حليقة وفي اللحظة التالية تجده حليق فجأة وهو ما كان يحدث في افلام الأبيض والأسود كثيرا ويبدو ان احدا لم يلحظ ذلك سواي !

بعد ذلك لا تلوم صناعو أفلام ( التهريج ) فبدون جمهور اغلبه يضحك (عمال علي بطال) لن تجد هذه الأفلام سوقا ولم يكن محمد سعد ليصبح نجم كوميديا .
وتستاهل يا خالد يا صاوي لأنك فكرت للحظة ان تحترم الجمهور لتقدم له فنا راقيا ولم ترتدى ملابس النساء لتغني ( أبويا عاوز يتجوزني ).