مأساة الرسوم المتحركة

الجوز الخيل .. والعربية .
واحد من أروع أفلام الرسوم المتحركة القصيرة التي شاهدتها في حياتي .
لا أدرى ماذا حدث كي ينهار هذا المجال في بلدي من قبل أن يبدأ أساسا . ولكنني أحاول إكتشاف أين يكمن الخطأ ومن هو المسئول عن ذلك من خلال متابعتي لتجارب الرسوم المتحركة منذ أن بدأ بكار في الظهور وحتى الآن .
دعونا أولا نستعرض مهازل هذه النوعية من المسلسلات التي تذاع علي التليفزيون المصري خاصة في رمضان.
بشكل عام تصميم الشخصيات لا بأس به . وربما يكون جيدا في كثير من الأحوال ثم تأتي مشكلة القصة , لا يوجد من يكتب للأطفال بل هناك كتيبة ممن يبحثون عن الكسب السريع دون مجهود فتأتي الحكايات مهلهلة وسخيفة يفر منها الصغار قبل الكبار . بعد ذلك تأتي المشاكل التقنية التي يمكن أن نحصرها في التالي :

أولا : هناك التحريك الأساسي أو ما يقال عليه مفاتيح الحركة وهي رسم بداية ونهاية كل حركة , مثلا حينما تلوح الشخصية بزراعها من اليمين الي اليسار تكون هناك رسمتان أساسيتان . رسمة تظهر فيها الشخصية رافعة يدها نحو اليمين وتكون هي بداية الحركة والرسمة الثانية تظهر فيها الشخصية رافعة يدها نحو اليسار وهي نهاية الحركة ومن يقوم برسم هذه المفاتيح من المفترض أن يكون علي مستوى عالي من الحرفية لأن الأخطار هنا تعني أن كل الخطوات التالية ستكون شنيعة . الخطوة التالية هي مليء الفراغ بين الرسمتين بمجموعة من الرسوم تسمي " ان بيتوين " ويقوم بها مجموعة من الرسامين الأقل مهارة عملهم شاق للغاية يتطلب وقتا ومجهودا خرافيين . من المفترض ان يكون هناك 24 كادر أو رسمة لكل ثانية تحريك ولك ان تحسب عدد الرسوم المطلوبة لاخراج فيلم مدته دقيقة واحدة . ولأن من يقوم بذلك هم جيش من الرسامين يتفاوتون في الخبرة والمهارة ويشتركون جميعا في داء عدم الالتزام باستايل الرسم , فان كل مشهد يتم رسمه بأسلوب مختلف تماما عن المشهد السابق بل يمكنك اذا كان لديك بعض الخبرة بهذا المجال ان تفرق بين المشهد الذي رسمه عباس والأخر الذي خرج من تحت يد حسين . بعد ذلك مراحل التحبير وادخال الرسوم الي الكمبيوتر أو " اسكان" ثم التلوين وعرض الرسوم بتتابع معين ودمجها مع الخلفيات الي آخر هذه الخطوات الكثيرة والمعقدة وشديدة الحساسية للأخطاء .
ولكن كيف يتم ذلك عندنا ؟ لا تسألني كيف لأن الأمر مضحك ومثير للرثاء . يكفي أن أقول لك أنه بدلا من رسم 24 كادر في الثانية يتم اختصارها الي 6 كادرات في بعض الأحيان . المفاتيح بها اخطاء شنيعة وحتى ان كانت جيدة فمن يرسم الـ " ان بيتوين " لا يعرف اي شيء عن فن الرسوم المتحركة أساسا . علاوة علي ان هؤلاء الرسامين مهضوم حقهم بالكامل ويعملون لساعات طويلة مملة دون عائد مادي جيد مما يزيد من عجزهم حتى عن تطوير أنفسهم . نحن نؤمن بمبدأ عظيم يقول : مش الشغل بيطلع وخلاص ؟ ليه اشتغل أكتر لما ممكن ما اشتغلش خالص ؟

ثانيا : مصيبة الكمبيوتر التي حلت علي رؤوسنا , الكمبيوتر اختراع عبقري بمجال الرسوم المتحركة ويوفر جهدا كبيرا جدا ويعتبر أداة مثالية للتلوين والتتابع وكل اعمال المونتاج والمؤثرات الخاصة والدوبلاج وغيرها . ولكن المصيبة أنه يتم دمج رسوم ثلاثية الأبعاد مع أخري ثنائية الأبعاد مما يفسد تناغم العناصر علي نحو مستفز للعين . البطل ثنائي الأبعاد يقود سيارة ثلاثية الأبعاد بمزج مع خلفيات هي خليط من عناصر ثنائية وثلاثية الأبعاد . هذا هو ما يطلق عليه " عك " ولا يوجد تعبير أكثر دقة من ذلك . الثري دي من المفترض ان يستخدم في ثلاثة أحوال , اما أن يكون العمل كله ثري دي , واما ان يكون الثري دي مجرد " جايد " أو مرشد لرسام التو دي كي يستطيع ضبط الحركات المعقدة , وإما ان يتم المزج بين التو دي والرسوم الثري دي التي تم معالجتها لتظهر وكأنها تو دي بحيث يكون لها نفس طابع الرسوم ثنائية الأبعاد .

ثالثا: الاخراج فاشل . حركة الكاميرا ساذجة واختيار الكادر أقل ما يقال عنه انه يفتقر الي اي حس فني . هي أمور كلها ترجع الي عدم المرور بمرحلة الـ " ستوري بورد " وهي أول مراحل انتاج فيلم رسوم متحركة وبها يتم رسم الحكاية بالكامل علي هيئة قصة مصورة تشرح تطور الأحداث وحركة الكاميرا واللقطات الأساسية . حتى وان تم رسم " ستوري بورد " فان الالتزام به ضرب من المستحيل .

رابعا : الدوبلاج أو تركيب الصوت علي الصورة , في الواقع نحن ننتج الأفلام بالمقلوب بحيث تكون مرحلة الدوبلاج هي آخر المراحل وفي الحقيقة انها أول شيء يتم عمله في أفلام الرسوم المتحركة النظيفة حتى يتثني رسم حركة الشفاه مع الصوت بشكل دقيق علي الأقل .

في النهاية نحن أمام مهزلة حقيقية . شخص يتزحلق علي الأرض بدلا من أن يسير لأن حركة القديمن أبطأ من حركة الخلفية , مزيج شنيع بين عدة أساليب في الرسم ثنائية الأبعاد ممزوجة بعناصر ثلاثية الأبعاد قادمة من عالم آخر مختلف . البطل حتى لا يستطيع الالتفات أو الدوران حول نفسه بشكل صحيح ففي كل كادر تزداد ملامحه تشوها بحيث يكون عباس وبعد ان يلتفت الي ناحية الأخري يكون قد تحول الي حسين . يتحدث بفم مغلق وتتحرك شفتاه دون كلام وان تكلم أساسا فكلامه مستفز وساذج .

ما السبب في كل هذه المهازل ؟
أولا : الادارة . وهي سبب كل المصائب في مصر , لهذا السبب لا توجد برمجيات محترمة في مصر لأن بدون ادارة منضبطة فأن اي خطأ بسيط يقوم به شخص واحد كافي لافشال العمل كله لأن الخطأ يتعاظم تأثيره ويصبح أكثر خطورة في كل خطوة تالية .
ثانيا: العائد المادي الضئيل مقابل عمل لو تم علي نحو صحيح فلسوف يستغرق وقت ومجهود شهور طويلة .
ثالثا: الرسوم المتحركة في مصر مجال بعيد عن النقاد , كلامي هذا أساسا لا قيمة له ولن يغير في الأمر أي شيء حتى وان نشرته في التليفزيون نفسه .
رابعا: الرغبة في اتمام العمل " وخلاص" . ارسم الزق لون منتج اطبع بيع أقبص . اللي بعده يا مرسي .
خامسا: الطفل المصري قد تم تشويه قيمه البصرية بحيث اصبح يستمتع بأي شيء ملون يتراقص أمامه حتى وان كان ريان يا فجل .
سادسا: الرغبة في ادراج تقنية مبهرة والاستمتاع بتطبيقها علي حساب الحس الفني . عندنا كمبيوتر طب ما تيجي نعمل شوية ثري دي مع التو دي ؟ عندنا واحد بيعرف يعمل انفجارات وتأثيرات طب ما نشعللها شوية ؟ وفي النهاية بيكون كأنه عامل فرح علي الشاشة .

الله يرحم رسامي ديزني في الماضي اللي لا كان عندهم كمبيوتر ولا كانوا يعرفوه وكانت تخرج من تحت ايديهم تحف فنية .

في النهاية يكسب مسلسل فريج الاماراتي . بصراحة انا لم أرى أروع من ذلك بالعالم العربي . ولا عزاء لنا .